河漫滩  
平原的  
故事  
01  
草稿与过程  
这个作品集的灵感源自我在闲暇时编写的科幻小说,体现在各种类型的书籍封面设计中。我渴望从小说的内容中提炼出关键的  
元素和主题,将它们转化为能够捕捉其本质的封面设计,同时还将其转化为图像小说的模式。接下来我将简单讲述一下我小说故事的  
内容。  
主人公团队跟随长者和其他村民学习在荒野中生存的技能。他们与兽人进行交流,建立和扩展自己的定居点。定居点经常受到  
盗贼的袭击。通过盗贼和商人之间的接触,主人公团队意识到这个世界由这些力量构成。由于一场严重的自然灾害,村民不得不离开  
自己的家园。尽管长者们无能为力,但他们不得不让主人公面对更广阔的世界。  
由于环境恶化和演化,主人公被迫前往城市,学习如何应对多变的自然,从而学会更好地应用方法和解决自然灾害。在深入学  
习的过程中,主导团队了解到城市缺乏与野生兽人交流的技术。因此,他们与城市的科学研究人员合作开发了一个与兽人互动的系  
统。然而,城市中有些人想利用这项技术操纵和利用兽人来开采资源并破坏环境。主导团队试图解决这个问题,但没有取得成果,因  
此他们放弃了与城市的合作。最终,他们决定回到原来的定居点,建立一个可持续的堡垒。但在中途,他们遭到了城市实施的报复性  
包围和压制。在反抗的过程中,主人公团队分散了。为了生存,他们被迫重新开始制定新计划。就在这时,野生兽人帮助了主人公团  
队的成员相互找到,四名主人公重新团聚。最终,他们在个人能力上取得了突破,并成功度过了最艰难的道路。  
02  
在四名主人公重新团聚后,城市突然遭遇了一场严重的地质灾害,城市需要他们的帮助,以及野生兽人的帮助。主人公团队了  
解到城市的情况后,他们意识到城市的情况非常严重;因此,他们与兽人一起决定放下怨恨,与城市合作,保护所有智慧生命。经历  
了这场灾难后,城市的人们意识到,过度控制自然是不安全的,因为这是一种极高风险和可能逆火的文明升级方式。最后,城市放弃  
了以前控制自然的发展模式,消除了急于升级文明的侥幸心态。  
在灾难过后,智慧生命和平共处。但外部世界的变化打破了这个世界长久以来的和平。天空中出现了一个巨大的裂缝,边缘不  
可见。许多人怀疑是否有许多未知的存在进入了主人公团队所在的世界。裂缝的出现并没有对这个世界的正常维护运作产生影响。出  
于对未知的好奇和恐惧,主人公团队和公众共同制定了各种计划,包括利用以前的太空航行技术和其他计划来探索这个巨大的裂缝。  
当他们即将到达裂缝的尽头时,主人公团队第一次看到了他们世界之外的景象。他们发现他们居住的世界实际上是一个巨大的培养  
皿,而在这个世界模拟实验室中有无数类似于他们的培养皿。一些其他的培养皿已经遭受了破坏,而一些则以各种形式处于幼稚期。  
他们唯一离开了自己所属的培养皿。主导团队一开始感到震惊,但并没有恐慌。他们决定在保护自己的世界的条件下,与外部世界建  
立友好的沟通关系。建立实验室的原因是上级种族想知道是否通过彻底控制自然或和谐保护自然可以更好地利用可用资源并升级文  
明。主导团队所属的世界是第一个克服了上级种族设置的障碍,突破了屏障并成功升级的世界。实验室的研究人员将主导团队所属的  
世界视为最成功的一个,并给予这个世界一个新的开始。  
03  
ꢀꢀ  
观察了许多著名小说的封面设计后,我总结并概括了不同的装帧形式,并以一种概括的方式借鉴了它们将文字内容转化为图像的  
经验。我将封面设计总结为以下三种风格:复古科幻、立体派和手绘插图。  
复古科幻风格通常出现在上个世纪的经典科幻作品中,例如著名的科幻小说系列《超时空》。  
立体派的设计灵感来自波兰作家斯坦尼斯瓦夫·勒姆(Stanisławꢀ Lem)一系列科幻小说的中国版纪念封面,尤其是庆祝他百年诞  
辰的作品《索拉里斯》。  
手绘插图风格常见于文学小说的封面设计中,就像波兰作家奥尔加·托卡尔丘克(Olgaꢀ Tokarczuk)的作品中那样,采用了纯手  
绘的方式。  
封面设计流程  
草图本与制作过程  
在我对封面设计的初步实验中,我想要综合之  
前总结的所有设计元素,并将其与我家乡的风景相结  
合。这个故事分为四个部分,所以我为它设计了四个  
封面。主题颜色分别是红色、白色、蓝色和黑色。  
红色代表着沙滩,蓝天和山脉,黑色象征着洞  
穴,而白色则代表了废弃的工厂,分别象征着故事中  
的四个主要角色。  
04  
叙事图形设计  
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我的图像小说内容充满了各种各样的部落群  
体,而这些部落的灵感来源于“Furry”(毛茸茸)群  
体。在这个群体中,人们通常扮演各种动漫风格的幻  
想动物角色。我意识到,毛茸茸群体毕竟是一个特殊  
的群体,需要很长时间才能被接受。因此,我巧妙地  
将这个少数群体引入我的作品中,将他们描绘成部  
落村民。此外,我的一些画作灵感来自传统的日本绘  
画,我展示了一些细节。同时,一些色彩组合也启发  
了我,比如伊藤若冲(Itōꢀ Jakuchū)的马赛克色调和  
明亮、华丽的色彩方案。  
05  
ꢀꢀ  
我尝试了多种媒介来设计图像小说,例如手绘插图、版画、数字绘画和拼贴等各  
种媒介都可以用来诠释小说的内容。我喜欢探索和尝试不同的方法和实践,以找到最适  
合我的内容的叙述风格。  
在颜色喜好方面,我更喜欢蓝色。蓝色不仅代表忧郁或沮丧,还代表着宁静中的  
温暖。在白蓝色温馨的氛围中,毛茸茸的人们在自家庭院举行派对。他们正在想象自己  
的世界,就像夏加尔的梦境和弗美尔的宁静一样。我旨在为我的叙述注入一种冷调温  
暖,使我的科幻故事具有童话般的质感。我将通过多种颜色的组合来实现这种美学。  
最终成果  
封面装订设计  
06  
图像小说内容  
07